تعریف استعاره در روسی. استعاره در ادبیات مقایسه ای پنهان است. معنای استعاره. تروپ چیست

در واژگان، ابزار اصلی بیان عبارتند از مسیرها(ترجمه از یونانی - چرخش، چرخش، تصویر) - ابزار مجازی و بیانی خاص زبان، مبتنی بر کاربرد کلمات در معنای مجازی.

انواع اصلی استعاره عبارتند از: تخلص، مقایسه، استعاره، تجسم، کنایه، سینکدوخ، پریفراسیس (پرواژه)، هذل، لیتوت، کنایه.

ابزار واژگانی خاص مجازی و بیانی زبان (تروپ)

اپیدرم(ترجمه از یونانی - کاربرد، اضافه) یک تعریف مجازی است که یک ویژگی اساسی را برای یک بافت معین در پدیده تصویر شده نشان می دهد.

این لقب در بیان هنری و تصویرسازی آن با یک تعریف ساده متفاوت است. این لقب مبتنی بر مقایسه پنهان است.

القاب شامل تمام تعاریف "رنگارنگ" است که اغلب با صفت بیان می شود.

مثلا: غمگین و یتیمزمین(F.I. Tyutchev) مه خاکستری، نور لیمویی، آرامش خاموش(I.A. Bunin).

لقب ها را نیز می توان بیان کرد:

- اسم ها ، به عنوان کاربرد یا محمول عمل می کند و یک ویژگی مجازی به موضوع می دهد.

مثلا: جادوگر - زمستان؛ مادر زمین نمناک است؛ شاعر یک غناست و نه فقط دایه روح او(م. گورکی)؛

- قیدها ، به عنوان شرایط عمل می کند.

مثلا: در شمال وحشی تنها ایستاده است....(M. Yu. Lermontov); برگها به شدت در باد کشیده شده بودند(K. G. Paustovsky)؛

- شرکت کنندگان .

مثلا: امواج به شدت رعد و برق و درخشان.

- ضمایر ، بیانگر درجه عالی یک حالت خاص از روح انسان است.

مثلا: بالاخره دعواهای جنگی بود، بله، می گویند، برخی دیگر!(M. Yu. Lermontov);

- شرکت کنندگان و عبارات مشارکتی .

مثلا: بلبل ها با کلمات رعد و برق خود محدوده جنگل را اعلام می کنند(بی. ال. پاسترناک)؛ من همچنین به ظاهر نویسندگان تازی که نمی توانند ثابت کنند که دیروز شب را کجا گذرانده اند و هیچ کلمه ای جز کلمات در زبان خود ندارند اعتراف می کنم. به یاد نیاوردن خویشاوندی (M. E. Saltykov-Shchedrin).

ایجاد القاب مجازی معمولاً با استفاده از کلمات در معنای مجازی همراه است.

از نظر نوع معنای مجازی کلمه ایفای نقش به عنوان لقب، همه نام ها به دو دسته تقسیم می شوند:

استعاری (آنها بر اساس یک معنای مجازی استعاری هستند.

مثلا: یک ابر طلایی، یک آسمان بی انتها، یک مه یاسی، یک ابر راه رفتن و یک درخت ایستاده.

القاب استعاری- نشانه بارز سبک نویسنده:

تو کلمه آبی گل ذرت منی،
دوستت دارم برای همیشه.
گاو ما الان چگونه زندگی می کند؟
آیا غم و اندوه کاه را می کشانید؟
(S.A. Yesenin. "من چنین زیبا را ندیده ام؟");

دنیای روح در شب چه حریصانه است
داستان معشوقش را می شنود!
(تیوتچف. "برای چی زوزه می کشی، باد شب؟").

کنایه (آنها بر اساس معنای مجازی کنایه هستند.

مثلا: راه رفتن جیر(V.V. Nabokov)؛ نگاه خش دار(م. گورکی)؛ توس شادزبان(S. A. Yesenin).

از نظر ژنتیکی القاب به دو دسته تقسیم می شوند:

- زبان عمومی (سکوت مرگبار، امواج سربی),

- عامیانه - شاعرانه (دائمی) ( خورشید قرمز، باد وحشی، همکار خوب).

در فولکلور شعری، لقبی که همراه با کلمه ای که تعریف می کند، عبارتی استوار را تشکیل می دهد، علاوه بر محتوای آن، عملکرد یادگاری (گرم mnemo nicon- هنر حفظ کردن).

لقب های ثابت اجرای کار را برای خواننده و راوی آسان تر می کرد. هر متن فولکلور مملو از چنین القاب، عمدتاً "تزیین کننده" است.

« V.P. Anikin منتقد ادبی می نویسد، دختر همیشه زیباست، هموطن مهربان است، پدر عزیز است، بچه ها کوچک هستند، هموطن جسور است، بدن سفید است، دست ها سفید هستند، اشک ها قابل اشتعال هستند. صدا بلند است، کمان - کم، میز - بلوط، شراب - سبز، ودکا - شیرین، عقاب - خاکستری، گل - قرمز مایل به قرمز، سنگ - قابل اشتعال، شن - شل، شب - تاریک، جنگل - راکد، کوه ها - شیب دار، جنگل ها - متراکم، ابر - تهدیدآمیز، بادها شدید، مزرعه تمیز است، خورشید قرمز است، کمان تنگ است، میخانه تساروف است، شمشیر تیز است، گرگ خاکستری است و غیره.»

بسته به ژانر، انتخاب لقب ها تا حدودی متفاوت بود. بازآفرینی سبک، یا سبک سازی ژانرهای عامیانه، مستلزم استفاده گسترده از القاب ثابت است. بنابراین، آنها فراوان هستند" ترانه ای در مورد تزار ایوان واسیلیویچ، یک اپریچنیک جوان و تاجر جسور کلاشینکف» لرمانتوف: خورشید سرخ، ابرهای آبی، تاج طلایی، پادشاه مهیب، جنگجوی جسور، اندیشه قوی، اندیشه سیاه، قلب داغ، شانه های قهرمان، شمشیر تیزو غیره.

یک لقب می تواند ویژگی های بسیاری را در خود جای دهد استوانه ها . بر اساس استعاره یا در کنایه ، می توان آن را با شخصیت پردازی نیز ترکیب کرد ... لاجوردی مه آلود و آرام بالا غمگین و یتیمزمین(F.I. Tyutchev) هذلولی (پاییز از قبل می داند که چنین آرامش عمیق و خاموشی منادی آب و هوای بد طولانی است(I.A. Bunin) و راه ها و چهره های دیگر.

نقش القاب در متن

تمام القاب به عنوان تعاریف روشن و "روشن کننده" با هدف افزایش بیان تصاویر اشیاء یا پدیده های به تصویر کشیده شده و برجسته کردن مهمترین ویژگی های آنها است.

علاوه بر این، لقب ها می توانند:

تقویت، تأکید بر هر ویژگی مشخصه اشیاء.

مثلا: پرتوی زرد رنگ در میان صخره ها به درون غار وحشی نفوذ کرد و جمجمه صاف را روشن کرد...(M. Yu. Lermontov);

ویژگی های متمایز یک شی (شکل، رنگ، اندازه، کیفیت) را روشن کنید.

مثلا: جنگل، مثل برج رنگ آمیزی شده، یاسی، طلایی، زرشکی، دیواری شاد و رنگارنگ بر فراز صخره ای روشن ایستاده است(I. A. Bunin)؛

ترکیبی از کلمات را ایجاد کنید که از نظر معنی متضاد هستند و به عنوان پایه ای برای ایجاد یک oxymoron عمل می کنند: لوکس بدبخت(L.N. تولستوی) سایه درخشان(E. A. Baratynsky)؛

نگرش نویسنده را نسبت به تصویر بیان کنید، ارزیابی و درک نویسنده از پدیده را بیان کنید: ...کلمات مرده بوی بدی می دهند(N.S. Gumilyov)؛ و ما برای کلمه نبوی ارزش قائل هستیم و کلمه روسی را ارج می نهیم و قدرت کلمه را تغییر نمی دهیم(S. N. Sergeev-Tsensky)؛ این لبخند زدن یعنی چی؟ برکتبهشت، این زمین شاد و آرام؟(I. S. Turgenev)

القاب تصویری جنبه های اساسی آنچه را که به تصویر کشیده شده است بدون ارائه ارزیابی مستقیم برجسته کنید (" در مه آبی دریا», « در آسمان مرده"و غیره.).

در بیان (بزمی، غزلی) القاب ، برعکس ، نگرش نسبت به پدیده به تصویر کشیده شده به وضوح بیان می شود (" فلش تصاویر دیوانه ها», « یک داستان شب کسالت بار»).

باید در نظر داشت که این تقسیم کاملاً دلخواه است ، زیرا القاب مجازی نیز معنای عاطفی و ارزشی دارند.

القاب به طور گسترده ای در سبک های گفتاری هنری و روزنامه نگاری و همچنین محاوره ای و علمی رایج استفاده می شود.

مقایسهیک تکنیک بصری مبتنی بر مقایسه یک پدیده یا مفهوم با پدیده دیگر است.

برخلاف استعاره مقایسه همیشه دو جمله ای است : هر دو شیء مقایسه شده (پدیده ها، نشانه ها، اعمال) را نام می برد.

مثلا: روستاها در حال سوختن هستند، هیچ حفاظتی ندارند. پسران وطن از دشمن شکست می خورند و درخشش چون شهاب جاودان ابرها بازی می کند چشم را می ترساند.(M. Yu. Lermontov)

مقایسه ها به روش های مختلفی بیان می شود:

شکل حالت ابزاری اسم ها.

مثلا: جوانی مانند بلبلی در حال پرواز بود، شادی در هوای بد مانند موجی محو شد.(A.V. Koltsov) ماه مانند پنکیک در خامه ترش می لغزد.(بی پاسترناک) برگ ها مانند ستاره ها پرواز کردند.(D. Samoilov) باران پرنده در آفتاب طلایی می درخشد.(V. Nabokov) یخ ها مانند حاشیه های شیشه ای آویزان هستند.(I. Shmelev) رنگین کمانی با یک حوله تمیز طرح دار از درخت توس آویزان است.(N. Rubtsov)

شکل مقایسه ای یک صفت یا قید.

مثلا: این چشم ها از دریا سبزترند و درختان سرو ما تیره تر.(A. Akhmatova) چشمان یک دختر از گل رز درخشان تر است.(A.S. پوشکین) اما چشم ها آبی تر از روز هستند.(S. Yesenin) بوته های روون مه آلودتر از اعماق هستند.(S. Yesenin) جوانی آزادتر است.(A.S. پوشکین) حقیقت از طلا ارزشمندتر است.(ضرب المثل) اتاق تاج و تخت از خورشید روشن تر است. M. Tsvetaeva)

گردش مالی مقایسه ای با اتحادیه ها انگار، انگار، انگارو غیره.

مثلا: مثل یک جانور درنده، برنده با سرنیزه وارد صومعه محقر می شود ...(M. Yu. Lermontov) آوریل با چشمانی آبی مانند یخ به پرواز پرندگان نگاه می کند.(D. Samoilov) هر روستای اینجا خیلی دوست داشتنی است، گویی زیبایی تمام هستی را در خود دارد. (A. Yashin) و پشت تورهای بلوط می ایستند مثل ارواح شیطانی جنگل، کنف.(S. Yesenin) مثل پرنده ای در قفس، قلب من می پرد.(M. Yu. Lermontov) به شعرهایم مانند شراب های گرانبها، نوبت شما می رسد.(M. I. Tsvetaeva) نزدیک ظهر است. گرما شعله ور است. مانند یک شخم زن، جنگ آرام می گیرد. (A.S. پوشکین) گذشته مانند قعر دریا مانند الگویی در دوردست ها گسترده می شود.(V. Bryusov)

آن سوی رودخانه در آرامش
گیلاس شکوفه داد
مثل برف آن سوی رودخانه
بخیه آب گرفت.
مثل برف های خفیف
با تمام سرعت هجوم آوردند،
انگار قوها در حال پرواز بودند،
کرک را رها کردند.(A. Prokofiev)

با لغات مشابه، مشابه، این.

مثلا: چشمان شما مانند چشمان یک گربه محتاط است(A. Akhmatova);

استفاده از جملات مقایسه ای

مثلا: برگ های طلایی در آب صورتی حوض می چرخیدند، مانند گله ای از پروانه ها، بی نفس به سمت ستاره پرواز می کند. (S. A. Yesenin) باران می‌پاشد، می‌پاشد، می‌پاشد، از نیمه‌شب می‌بارید، آویزان مانند پرده موسلین بیرون پنجره ها. (V. Tushnova) برف سنگینی که در حال چرخش بود، ارتفاعات بی خورشید را پوشاند، انگار صدها بال سفید بی صدا پرواز می کردند. (V. Tushnova) مثل درختی که بی صدا برگ هایش را می ریزد، بنابراین من کلمات غم انگیز را رها می کنم.(S. Yesenin) چگونه پادشاه قصرهای ثروتمند را دوست داشتپس من عاشق جاده های باستانی و چشمان آبی ابدیت شدم!(N. Rubtsov)

مقایسه می تواند مستقیم باشد ومنفی

مقایسه‌های منفی به‌ویژه در شعر عامیانه شفاهی مشخص است و می‌تواند راهی برای تلطیف متن باشد.

مثلا: این سر اسب نیست، شایعه انسانی نیست... (A.S. پوشکین)

نوع خاصی از مقایسه با مقایسه های دقیق نشان داده می شود که با کمک آن می توان کل متون را ساخت.

به عنوان مثال، شعر F. I. Tyutchev " مثل خاکستر داغ...»:
مثل خاکستر داغ
طومار دود می کند و می سوزد
و آتش پنهان و کسل کننده است
کلمات و خطوط را می بلعد -

زندگی من خیلی غم انگیز داره میمیره
و هر روز دود می شود،
بنابراین به تدریج محو می شوم
در یکنواختی غیر قابل تحمل!..

آه بهشت، اگر فقط یک بار
این شعله به میل خود توسعه یافت -
و بدون کسالت، بدون رنج بیشتر،
می درخشیدم - و می رفتم بیرون!

نقش مقایسه در متن

مقایسات نیز مانند لقب‌ها در متن به‌منظور افزایش تصویرسازی و تصویرسازی آن، ایجاد تصاویر واضح‌تر و گویاتر و برجسته‌تر کردن، تأکید بر ویژگی‌های مهم اشیاء یا پدیده‌های تصویر شده و همچنین برای بیان ارزیابی‌های نویسنده استفاده می‌شوند. و احساسات

مثلا:
دوست من دوست دارم
وقتی کلمه ذوب می شود
و وقتی آواز می خواند
خط از گرما پوشیده شده است،
به طوری که کلمات از کلمات می درخشند،
به طوری که وقتی آنها پرواز می کنند،
پیچیدند و جنگیدند تا آواز بخوانند،
مانند عسل خورده شود.
(A. A. Prokofiev)؛

در هر روحی به نظر می رسد که زندگی می کند، می سوزد، می درخشد، مثل ستاره ای در آسمانو مثل ستاره وقتی خاموش می شود که سفر خود را در زندگی به پایان رسانده و از لبان ما پرواز می کند ... اتفاق می افتد که یک ستاره خاموش برای ما مردم روی زمین هزار سال دیگر می سوزد.. (م. م. پریشوین)

مقایسه ها به عنوان وسیله ای برای بیان زبانی نه تنها در متون ادبی، بلکه در متون ژورنالیستی، محاوره ای و علمی نیز قابل استفاده است.

استعاره(ترجمه از یونانی - انتقال) کلمه یا اصطلاحی است که به دلایلی بر اساس شباهت دو شیء یا پدیده در معنای مجازی به کار می رود. گاهی می گویند استعاره مقایسه ای پنهان است.

مثلاً استعاره در باغچه آتشی از رووان سرخ می سوزد (S. Yesenin) مشتمل بر مقايسه قلم موهاي روون با شعله آتش است.

بسیاری از استعاره ها در استفاده روزمره رایج شده اند و بنابراین توجهی را به خود جلب نمی کنند و تصورات خود را در ادراک ما از دست داده اند.

مثلا: بانک ترکیده است، دلار راه می رود، سرم می چرخد و غیره.

استعاره بر خلاف مقایسه که هم شامل مقایسات می شود و هم آنچه با آن مقایسه می شود، فقط شامل دومی است که فشردگی و تشبیهی را در کاربرد کلمه ایجاد می کند.

استعاره می تواند بر اساس شباهت اشیاء در شکل، رنگ، حجم، هدف، احساسات و غیره باشد.

مثلا: آبشاری از ستارگان، بهمنی از حروف، دیواری از آتش، پرتگاه غم، مرواریدی از شعر، بارقه ای از عشق و غیره.

تمام استعاره ها به دو گروه تقسیم می شوند:

1) زبان عمومی ("پاک شده")

مثلا: دست های طلایی، طوفان در فنجان چای، کوه های متحرک، ریسمان های قلب، عشق محو شد ;

2) هنری (نویسنده فردی، شاعرانه)

مثلا: و ستاره ها محو می شوند هیجان الماس در سرمای بی درد سپیده دم (M. Voloshin); شیشه های شفاف آسمان خالی(A. Akhmatova); و چشم های آبی و بی ته شکوفا می شونددر ساحل دور. (A. A. Blok)

استعاره های سرگئی یسنین: آتش روون سرخ، زبان توس شاد از بیشه، چینتز آسمان; یا اشک های خونین ماه سپتامبر، قطرات باران بیش از حد رشد کرده، نان های فانوس و دونات های پشت بام در بوریس پاسترناک
استعاره با استفاده از کلمات کمکی به مقایسه تبدیل می شود انگار، مثل، مثل، انگارو غیره

چند نوع استعاره وجود دارد: پاک شد، گسترش یافت، متوجه شد.

پاک شد - یک استعاره به طور کلی پذیرفته شده، که معنای مجازی آن دیگر احساس نمی شود.

مثلا: پایه صندلی، تخته سر، ورق کاغذ، عقربه ساعت و غیره

یک اثر کامل یا یک گزیده بزرگ از آن را می توان بر اساس یک استعاره ساخت. چنین استعاره ای "گسترش" نامیده می شود، در آن تصویر "بسط یافته" است، یعنی با جزئیات آشکار می شود.

بنابراین، شعر A.S. پوشکین " نبی - پیامبر"نمونه ای از استعاره بسط یافته است. تبدیل قهرمان غنایی به منادی اراده خداوند - شاعر-پیامبر که او را راضی می کند. تشنگی معنوی«یعنی میل به دانستن معنای هستی و یافتن دعوت خود را شاعر به تدریج ترسیم می کند: سرافی شش بال"رسول خدا قهرمان را با خود متحول کرد" دست راست«- دست راست که تمثیلی از قدرت و قدرت بود. قهرمان غنایی به قدرت خدا بینایی متفاوت، شنوایی متفاوت، توانایی های ذهنی و روحی متفاوتی داشت. او می توانست " توجهیعنی درک ارزشهای متعالی و آسمانی و وجود زمینی و مادی و احساس زیبایی جهان و رنج آن. پوشکین این روند زیبا و دردناک را به تصویر می کشد. رشته"یک استعاره به دیگری: چشمان قهرمان هوشیاری عقابی پیدا می کند، گوش هایش پر می شود" سر و صدا و زنگ"زبان "بیکار و حیله گر" از زندگی باز می ماند و حکمتی که به عنوان هدیه دریافت می شود را منتقل می کند. قلب لرزان" تبدیل می شود به " زغال سنگ سوزان با آتش" زنجیره ای از استعاره ها با ایده کلی اثر کنار هم قرار می گیرد: شاعر، همانطور که پوشکین می خواست، باید منادی آینده و افشاگر رذایل انسانی باشد و با کلمات خود به مردم الهام بخشد و آنها را تشویق کند. خوبی و حقیقت

نمونه هایی از استعاره بسط یافته اغلب در شعر و نثر یافت می شود (بخش اصلی استعاره با حروف مورب نشان داده شده است ، "توسعه" آن تأکید شده است):
... بیا با هم خداحافظی کنیم
ای جوانی آسان من!
ممنون از لذت ها
برای غم، برای عذاب شیرین،
برای سر و صدا، برای طوفان، برای جشن ها،
برای همه چیز، برای تمام هدیه های شما ...
A.S. پوشکین " یوجین اونگین"

از جام هستی می نوشیم
با چشمان بسته...
لرمانتوف "جام زندگی"

... پسری که عاشق شد
به دختری که در ابریشم پوشیده شده...
N. Gumilev " عقاب سندباد"

بیشه طلا منصرف شد
توس زبان شاد.
S. Yesenin " بیشه طلا منصرف شد…"

غمگین و گریان و خنده
جویبارهای شعرهایم زنگ می زند
به پای تو
و هر آیه
می دود، یک نخ زنده می بافد،
سواحل خودمان را نمی شناسیم.
A. Blok " غمگین و گریه و خنده...."

گفتارم را برای همیشه برای طعم بدبختی و دود نگه دار...
او. ماندلشتام" سخنرانی من را برای همیشه حفظ کنید…"

... غوطه ور شد، پادشاهان را شست،
خیابان منحنی جولای...
او. ماندلشتام" برای رحمت و رحمت دعا میکنم..."

اکنون باد دسته‌هایی از امواج را در آغوشی قوی در آغوش می‌گیرد و با خشم وحشیانه آنها را به صخره‌ها پرتاب می‌کند و توده‌های زمرد را به غبار و پاشش می‌کوبد.
ام. گورکی " آهنگ در مورد پترل"

دریا بیدار شده است. با امواج کوچک بازی می کرد، آنها را به دنیا می آورد، آنها را با حاشیه ای از فوم تزئین می کرد، آنها را به یکدیگر فشار می داد و آنها را به غبار ریز تبدیل می کرد.
ام. گورکی " چلکش"

تحقق یافت - استعاره ، که دوباره معنای مستقیم به خود می گیرد. نتیجه این فرآیند در سطح روزمره اغلب خنده دار است:

مثلا: اعصابم را از دست دادم و سوار اتوبوس شدم

امتحان برگزار نخواهد شد: تمامی بلیط ها فروخته شده است

اگر به درون خودت رفتی، دست خالی برنگردو غیره

جوکر گورکن ساده دل در تراژدی ویلیام شکسپیر " هملت"به سوال شخصیت اصلی در مورد" بر چه اساسیشاهزاده جوان عقلش را از دست داده است، پاسخ می دهد: به زبان دانمارکی ما" او این کلمه را می فهمد خاک"به معنای واقعی کلمه - لایه بالایی زمین، قلمرو، در حالی که هملت به معنای مجازی است - به چه دلیل، در نتیجه چه."

« اوه، تو سنگینی کلاه مونوخ! " - شاه در تراژدی A.S. پوشکین شکایت می کند " بوریس گودونوف" از زمان ولادیمیر مونوخ، تاج تزارهای روسیه به شکل کلاهک بوده است. با سنگ های قیمتی تزئین شده بود، بنابراین به معنای واقعی کلمه "سنگین" بود. در اصطلاح مجازی - " کلاه مونوخ"شخصیت یافته" سنگینی"، مسئولیت قدرت سلطنتی، مسئولیت های سنگین یک خودکامه.

در رمان A.S. پوشکین " یوجین اونگین"نقش مهمی توسط تصویر میوز ایفا می شود که از زمان های قدیم منبع الهام شاعرانه را تجسم کرده است. تعبیر "شعر را یک الهه بازدید کرد" معنای مجازی دارد. اما میوز - دوست و الهام بخش شاعر - در رمان در قالب زنی زنده ظاهر می شود، جوان، زیبا، شاد. که در " سلول دانشجویی"این موز است" جشنی از ایده های جوان را افتتاح کرد- شوخی و بحث های جدی در مورد زندگی. خودش است " خواند"هر چیزی که شاعر جوان برای آن تلاش کرد - اشتیاق و آرزوهای زمینی: دوستی ، یک جشن شاد ، شادی بی فکر - " سرگرمی کودکان" در فکر فرو رفتن، " چگونه bacchante جست و خیز کرد"، و شاعر به او افتخار کرد" دوست بیهوده».

میوز در طول تبعید خود در جنوب به عنوان یک قهرمان رمانتیک ظاهر شد - قربانی احساسات مخرب خود، مصمم و قادر به شورش بی پروا. تصویر او به شاعر کمک کرد تا فضایی از رمز و راز در اشعار خود ایجاد کند:

چند وقت یکبار ل از میوز بپرس
از مسیر خاموش لذت بردم
جادوی یک داستان مخفی!..

در نقطه عطف تلاش خلاق نویسنده، این او بود
او به عنوان یک بانوی جوان منطقه ظاهر شد،
با فکری غمگین در چشمانش...

در کل کار " میوز مهربون"درست بود" دوست دختر"شاعر

اجرای استعاره اغلب در شعر وی. مایاکوفسکی یافت می شود. بنابراین، در شعر " ابری در شلوار"او تعبیر رایج را اجرا می کند" اعصاب پاک شد" یا " اعصابم خورد شده»:
می شنوم:
ساکت،
مثل یک بیمار از رختخواب،
اعصاب پرید
اینجا، -
اول راه رفت
به سختی،
بعد دوید داخل
برانگیخته،
روشن
حالا او و دو نفر جدید
عجله کردن با رقص شیر ناامیدانه...
اعصاب -
بزرگ،
کم اهمیت،
زیاد، -
دیوانه وار می پرند،
و در حال حاضر
پاهای عصبی جای خود را می دهند!

باید به خاطر داشت که مرز بین انواع مختلف استعاره بسیار دلخواه، ناپایدار است و تعیین دقیق نوع آن می تواند دشوار باشد.

نقش استعاره در متن

استعاره یکی از چشمگیرترین و قدرتمندترین ابزار ایجاد بیان و تصویرسازی در متن است.

نویسنده متن از طریق معنای استعاری کلمات و عبارات، نه تنها دید و وضوح آنچه به تصویر کشیده می شود را افزایش می دهد، بلکه منحصر به فرد بودن و فردیت اشیاء یا پدیده ها را نیز می رساند و در عین حال عمق و شخصیت تداعی-تصویری خود را نشان می دهد. تفکر، بینش جهان، معیار استعداد ("مهمترین چیز این است که در استعاره ها مهارت داشته باشیم. فقط این را نمی توان از دیگری آموخت - این نشانه استعداد است" (ارسطو).

استعاره ها ابزار مهمی برای بیان ارزیابی ها و احساسات نویسنده، ویژگی های نویسنده از اشیا و پدیده ها هستند.

مثلا: من در این فضا احساس خفگی می کنم! بادبادک ها! لانه جغد! کروکودیل ها!(A.P. چخوف)

علاوه بر سبک های هنری و ژورنالیستی، استعاره ها از ویژگی های سبک های محاوره ای و حتی علمی هستند. سوراخ ازن », « ابر الکترونی " و غیره.).

شخصیت پردازی- این نوعی استعاره است که مبتنی بر انتقال نشانه های موجود زنده به پدیده ها، اشیاء و مفاهیم طبیعی است.

بیشتر اوقات هنگام توصیف طبیعت از شخصیت پردازی استفاده می شود.

مثلا:
غلتیدن در میان دره های خواب آلود،
مه های خواب آلود نشسته اند,
و فقط صدای تق تق اسب ها
به صدا در می آید، در دوردست گم می شود.
روز رفته و رنگ پریده شده استفصل پاييز،
پیچیدن برگ های معطر،
طعم خواب بدون رویا را بچشید
گلهای نیمه پژمرده.
(M. Yu. Lermontov)

کمتر اوقات، شخصیت پردازی ها با دنیای عینی مرتبط می شوند.

مثلا:
آیا این درست نیست، دیگر هرگز
آیا ما جدا نمی شویم؟ کافی؟..
و ویولن جواب دادآره،
اما قلب ویولن درد می کرد.
کمان همه چیز را فهمید، ساکت شد،
و در ویولن پژواک هنوز آنجا بود...
و برایشان عذاب بود
آنچه مردم فکر می کردند موسیقی بود.
(I. F. Annensky)؛

چیزی خوش اخلاق و در عین حال دنج در آن وجود داشت چهره های این خانه. (D. N. Mamin-Sibiryak)

شخصیت پردازی ها- مسیرها بسیار قدیمی هستند، ریشه آنها به دوران باستان بت پرستی باز می گردد و بنابراین جایگاه مهمی در اساطیر و فولکلور را اشغال می کند. روباه و گرگ، خرگوش و خرس، مار حماسی گورینیچ و بت ناپاک - همه اینها و سایر شخصیت های خارق العاده و جانورشناسی از افسانه ها و حماسه ها از اوایل کودکی برای ما آشنا هستند.

یکی از ژانرهای ادبی نزدیک به فولکلور، افسانه، مبتنی بر شخصیت پردازی است.

حتی امروزه تصور آثار هنری بدون شخصیت پردازی غیرممکن است؛ گفتار روزمره ما بدون آنها غیرقابل تصور است.

گفتار تصویری نه تنها به صورت بصری یک ایده را نشان می دهد. مزیت آن کوتاهتر بودن آن است. به جای اینکه یک شی را با جزئیات توصیف کنیم، می توانیم آن را با یک شی از قبل شناخته شده مقایسه کنیم.

تصور گفتار شاعرانه بدون استفاده از این تکنیک غیرممکن است:
«طوفان آسمان را با تاریکی می پوشاند
تندبادهای برفی،
سپس، مانند یک حیوان، او زوزه خواهد کشید،
او مثل یک کودک گریه خواهد کرد."(A.S. پوشکین)

نقش شخصیت‌پردازی‌ها در متن

شخصیت پردازی ها برای ایجاد تصاویر روشن، گویا و تخیلی از چیزی استفاده می کنند و افکار و احساسات منتقل شده را تقویت می کنند.

شخصیت پردازی به عنوان وسیله ای بیانگر نه تنها در سبک هنری، بلکه در سبک های روزنامه نگاری و علمی نیز استفاده می شود.

مثلا: اشعه ایکس نشان می دهد، دستگاه می گوید، هوا بهبود می یابد، چیزی در اقتصاد تکان می دهد.

رایج ترین استعاره ها بر اساس اصل شخصیت سازی شکل می گیرند، زمانی که یک جسم بی جان ویژگی های یک جاندار را دریافت می کند، گویی چهره ای به دست می آورد.

1. به طور معمول، دو جزء استعاره شخصیت پردازی یک موضوع و یک محمول هستند: کولاک عصبانی بود», « ابر طلایی شب را سپری کرد», « امواج بازی می کنند».

« عصبانی شدن"، یعنی فقط یک فرد می تواند تحریک را تجربه کند، اما " طوفان برف"کولاکی که جهان را در سردی و تاریکی فرو می برد، نیز می آورد" بد". « شب را بگذرانید"فقط موجودات زنده قادر به خواب آرام در شب هستند." ابر«نماینده زن جوانی است که سرپناهی غیرمنتظره پیدا کرده است. دریایی " امواج"در خیال شاعر" بازی"، مثل بچه ها.

ما اغلب نمونه هایی از این نوع استعاره را در شعر A.S. پوشکین می یابیم:
نه اینکه ناگهان شادی ها ما را رها کنند...
رویای فانی بر سرش می گذرد...
روزهایم گذشت...
روح زندگی در او بیدار شد...
وطن نوازت کرد...
شعر در من بیدار می شود...

2. بسیاری از استعاره های شخصیت پردازی بر اساس روش کنترل ساخته می شوند: آواز غنایی», « صحبت امواج», « مد عزیزم», « شادی عزیزم" و غیره.

یک آلت موسیقی مانند صدای انسان است و همینطور " آواز می خواند"، و پاشیدن امواج به یک گفتگوی آرام شبیه است. " مورد علاقه», « عزیز"نه تنها برای مردم، بلکه برای افراد متعصب نیز اتفاق می افتد" روش"یا بی ثبات" شادی».

مثلا: "تهدید زمستانی"، "صدای پرتگاه"، "لذت غم"، "روز ناامیدی"، "پسر تنبلی"، "رشته های ... از سرگرمی"، "برادر با الهه، به سرنوشت". »، «قربانی تهمت»، «چهره های مومی کلیساها»، «زبان شادی»، «بار غم»، «امید روزهای جوانی»، «صفحات کینه توزی»، «صدای مقدس»، «به اراده» از احساسات».

اما استعاره هایی وجود دارد که به طور متفاوتی شکل گرفته اند. ملاک تفاوت در اینجا اصل جانداری و بی جانی است. یک جسم بی جان ویژگی های یک جسم جاندار را دریافت نمی کند.

1). موضوع و محمول: «آرزو می جوشد»، «چشم می سوزد»، «دل خالی است».

میل در یک فرد می تواند تا حد زیادی خود را نشان دهد، جوش بزند و جوشیدن" چشم ها که هیجان را نشان می دهند، می درخشند و در حال سوختن هستند" قلب و روحی که با احساس گرم نمی شود می تواند تبدیل شود خالی».

مثلا: «غم را زود آموختم، آزار و اذیت بر من چیره شد»، «جوانی ما ناگهان محو نمی‌شود»، «ظهر... می‌سوخت»، «ماه شناور است»، «گفت‌وگوها جاری می‌شود»، «قصه‌ها گسترده می‌شوند»، عشق... پژمرده»، «سایه را صدا می زنم»، «زندگی افتاده است».

2). عباراتی که بر اساس روش کنترل ساخته می شوند، به عنوان استعاره نیز نمی توانند شخصیت پردازی شوند: خنجر خیانت», « مقبره جلال», « زنجیره ای از ابرها" و غیره.

بازوهای فولادی - " خنجر"- یک نفر را می کشد، اما" خیانت"مثل خنجر است و می تواند زندگی را نابود کند و بشکند. " مقبرهاین یک دخمه است، یک قبر، اما نه تنها مردم را می توان دفن کرد، بلکه جلال و عشق دنیوی را نیز می توان دفن کرد. " زنجیر"شامل پیوندهای فلزی است، اما" ابرها"، به طرز پیچیده ای در هم تنیده شده و نوعی زنجیر را در آسمان تشکیل می دهد.

مثلا: چاپلوسی گردنبند، گرگ و میش آزادی، جنگل صداها، ابرهای تیر، سروصدای شعر، زنگ برادری، شعله ی شعر، آتش... سیاهی چشم، نمک ناله های جدی، علم فراق، شعله خون جنوب .

بسیاری از استعاره ها از این نوع بر اساس اصل شیء سازی شکل می گیرند، زمانی که کلمه تعریف شده ویژگی های ماده یا ماده ای را دریافت می کند: "پنجره های کریستالی"، "موی طلایی" .

در یک روز آفتابی، به نظر می رسد که پنجره مانند "درخشش می کند. کریستال"و موها رنگ می گیرند" طلا" مقایسه پنهان ذاتی استعاره به ویژه در اینجا قابل توجه است.

مثلا: «در مخمل سیاه شب شوروی، در مخمل پوچی جهانی»، «اشعار... گوشت انگور»، «بلور نت‌های بلند»، «شعرهایی مانند مرواریدهای تند تیز».

از یونانی استعاره - انتقال، تصویر) - استفاده از یک کلمه به معنای مجازی بر اساس شباهت از هر نظر دو شی یا پدیده. جایگزینی یک عبارت معمولی با یک عبارت مجازی (به عنوان مثال، پاییز طلایی، صدای امواج، بال هواپیما).

تعریف عالی

تعریف ناقص ↓

استعاره

از یونانی استعاره - انتقال) - استعاره (نگاه کنید به تروپها) یک کلمه، که شامل انتقال خواص یک شی، فرآیند یا پدیده به دیگری بر اساس شباهت آنها در برخی موارد یا تضاد است. ارسطو در "شاعر" اشاره کرد که M. "نامی غیر معمول است که از جنس به گونه دیگر، یا از گونه ای به جنس، یا از گونه ای به گونه دیگر، یا بر اساس قیاس منتقل می شود." ارسطو نوشت، از میان چهار نوع M. در بلاغت، M. مبتنی بر قیاس سزاوار بیشترین توجه است، به عنوان مثال: "پریکلس از جوانان کشته شده در جنگ به عنوان نابودی بهار در میان فصول صحبت کرد." ارسطو کنش M. را به ویژه قوی می داند، یعنی قیاس بر اساس نمایش بیجان به عنوان جاندار است و همه چیز را متحرک و زنده نشان می دهد. و ارسطو هومر را نمونه ای از استفاده از این گونه فلزات می داند: «نیش تلخ تیر... از مس برگشت. تیری تیز در میان دشمنان به سوی قربانی حریص مورد نظر شتافت» (ایلیاد). اما چگونه با کمک م، اقدامات ب.ل. پاسترناک تصویر یک ابر را می‌سازد: «وقتی یک ابر ارغوانی بزرگ که در لبه جاده ایستاده بود، ملخ‌هایی را که به شدت در علف‌ها می‌تقرق می‌زدند ساکت کرد و طبل‌های اردوگاه‌ها آه و لرزیدند، زمین در آن تاریک شد. چشم ها و هیچ زندگی در جهان وجود نداشت... ابر نگاهی به ته ریش پخته و پست انداخت. آنها تمام راه را تا افق دراز کردند. ابر به راحتی رشد کرد. آنها فراتر از اردوگاه ها گسترش یافتند. ابر روی پاهای جلویش نشست و در حالی که به آرامی از جاده عبور می‌کرد، بی‌صدا در امتداد چهارمین ریل فرعی خزید» (ایروایز). طبق گفته کوینتیلیان (مجموعه "دوازده کتاب دستورالعمل های بلاغی") هنگام ایجاد M. چهار مورد زیر است: 1) جایگزینی (انتقال دارایی) یک شیء متحرک با شیء متحرک دیگر (امروز می توانیم صحبت کنیم). در مورد انتقال اموال از زندگی به زندگی، زیرا یونانی ها و رومی ها فقط مردم را جاندار می دانستند). به عنوان مثال: "اسب وجود داشت - نه اسب، ببر" (E. Zamyatin. Rus'); والروس «... دوباره بر روی سکو می‌غلتد، روی بدن چاق و قدرتمندش، سر سبیلی و موی نیچه با پیشانی صاف ظاهر می‌شود» (V. Khlebnikov. Menagerie); 2) یک جسم بی جان جایگزین می شود (انتقال خاصیت اتفاق می افتد) با جسم بی جان دیگری. به عنوان مثال: "رودخانه ای در مه بیابان می چرخد" (A. Pushkin. Window); "بالای او یک پرتو طلایی خورشید است" (M. Lermontov. Sail); "یک برگ زنگ زده از درختان افتاد" (F. Tyutchev. N.I. Krolyu); "دریای جوشان زیر ما" (آهنگ "واریاگ")؛ 3) جایگزینی (انتقال خواص) یک جسم بی جان با یک جاندار. به عنوان مثال: "کلمه بزرگترین حاکم است: کوچک و نامحسوس به نظر می رسد، اما کارهای شگفت انگیزی انجام می دهد - می تواند ترس را متوقف کند و غم را از بین ببرد، باعث شادی شود و ترحم را افزایش دهد" (گورگیاس. ستایش النا)؛ "شب آرام است، صحرا به خدا گوش می دهد و ستاره با ستاره صحبت می کند" (م. لرمانتوف. من به تنهایی در جاده بیرون می روم ...); «پیچ زنگ زده در دروازه گریه خواهد کرد» (A. Bely. Jester); "کلومنا روشن، در آغوش گرفتن خواهرم ریازان، پاهای برهنه ام را در اوکای آغشته به اشک خیس می کند" (N. Klyuev. Devastation). «درختان نمدار تا استخوان سرد شدند» (N. Klyuev. The linden trees were colled to the bones...); 4) جایگزینی (انتقال خواص) یک جسم جاندار با یک بی جان. به عنوان مثال: "قلب قوی" (یعنی خسیس، بی رحم) - افسر در مورد وام دهنده Sanjuelo (R. Lesage. The Adventures of Gil Blas from San Tillana) می گوید. "سوفیست ها شاخه های سمی هستند که به گیاهان سالم می چسبند، شوکران در یک جنگل بکر" (V. Hugo. Les Misérables). "سوفیست ها گل های سرسبز و باشکوه روح غنی یونانی هستند" (A. Herzen. نامه هایی در مورد مطالعه طبیعت). ارسطو در بلاغت تأکید می کند که M. «درجه بالایی از وضوح، دلپذیری و نشانه تازگی دارد». او معتقد بود که M. بود، همراه با کلمات رایج زبان مادری اش که تنها مطالب مفید برای سبک گفتار منثور است. م به مقایسه بسیار نزدیک است، اما بین آنها نیز تفاوت وجود دارد. م یک تروپ بلاغی است، انتقال خصوصیات یک شی یا پدیده به دیگری بر اساس اصل شباهت آنها از جهاتی، و مقایسه یک تکنیک منطقی شبیه به تعریف یک مفهوم است، یک بیان مجازی که در آن پدیده به تصویر کشیده شده به دیگری تشبیه می شود. معمولاً مقایسه با استفاده از کلمات مانند، مانند، به عنوان اگر بیان می شود. M. بر خلاف مقایسه، بیان بیشتری دارد. ابزار زبان این امکان را فراهم می کند که مقایسه و M. را کاملاً دقیق از هم جدا کنیم. این در بلاغت ارسطو انجام شد. در اینجا مقایسه ای توسط I. Annensky در "Trefoil of Temptation" آورده شده است: "یک روز شاد در حال سوختن است ... در میان علف های پژمرده، همه خشخاش ها دیده می شوند - مانند ناتوانی حریص ، مانند لب های پر از وسوسه و زهر ، مانند پروانه های قرمز رنگ. با بال‌های باز شده.» آنها را می توان به راحتی به یک استعاره تبدیل کرد: خشخاش پروانه هایی قرمز رنگ با بال های باز هستند. دمتریوس در اثر خود "درباره سبک" جنبه دیگری از رابطه بین M. و مقایسه را در نظر گرفت. او نوشت، اگر M. خیلی خطرناک به نظر می رسد، آنگاه می توان آن را به یک مقایسه تبدیل کرد و آن را همانطور که بود درج کرد، و سپس تصور خطرپذیری مشخصه M. ضعیف می شود. در رساله‌های بلاغت‌دانان، در آثار متخصصان شعر و سبک‌شناسی، بیشتر به خود م توجه شده است، کوئینتیلیان آن را متداول‌ترین و زیباترین مجالس بلاغت نامیده است. سخنوران رومی معتقد بود که این چیزی فطری است و حتی در جهل کامل اغلب به طبیعی ترین شکل ظاهر می شود. اما بسیار زیباتر و زیباتر است وقتی که M. با ذوق جستجو شده و در کلام بلند با نور خود می درخشد. با تغییر یا وام گرفتن هر چیزی که در آن وجود ندارد، غنای زبان را افزایش می دهد. M. برای شگفت زده کردن ذهن، شناسایی قوی تر موضوع و ارائه آن به گونه ای که گویی در برابر چشم شنوندگان استفاده می شود. البته نمی توان نقش او را اغراق کرد. کوئینتیلیان خاطرنشان کرد که M. بیش از حد توجه شنونده را آزار می دهد و گفتار را به تمثیل و معما تبدیل می کند. شما نباید از M. کم و ناشایست و همچنین M. بر اساس شباهت کاذب استفاده کنید. ارسطو یکی از دلایل شلوغی و سردی گفتار گوینده را در به کار بردن الفاظ نامناسب می دانست و معتقد بود که سه نوع کلمه را نباید به کار برد: 1) داشتن معنای خنده دار. 2) معنای آن بسیار جدی و غم انگیز است. 3) از دور به عاریت گرفته شده و بنابراین معنای یا ظاهر شاعرانه نامشخصی دارد. موضوع بحث های دائمی، از دوران باستان، این سوال بوده است که چه مقدار فلز را می توان همزمان استفاده کرد. پیش از این نظریه پردازان یونانی بلاغت، استفاده همزمان از دو، حداکثر سه M را به عنوان یک «قانون» پذیرفته بودند. تعداد زیاد و شجاعت م. «شور مناسب گفتار و والای آن نجیب است. طبیعی است که موج فزاینده احساس طوفانی همه چیز را با خود همراه کند.» این خواص M. است که به طرز عالی توسط M.V نشان داده شد. لومونوسوف: «استاد بسیاری از زبان‌ها، زبان روسی، نه تنها در وسعت مکان‌هایی که بر آن مسلط است، بلکه در فضا و رضایت خود، پیش از همه در اروپا عالی است... چارلز پنجم... اگر او در زبان روسی مهارت داشت، پس... در آن شکوه اسپانیایی، سرزندگی فرانسوی، قدرت آلمانی، لطافت ایتالیایی، و علاوه بر این، غنا و کوتاهی قوی یونانی و لاتین را در آن می یافت. تصاویر» (M. Lomonosov. گرامر روسی). شرح بور توسط E.I. Zamyatin از طریق استفاده از M. متعدد داده می شود: "... روزهای آبی زمستان، خش خش تکه های برف - از بالا به پایین در امتداد شاخه ها، تروق های یخ زده شدید، دارکوب که چکش می زند. روزهای زرد تابستانی، شمع‌های مومی در دست‌های سبز غوغا، عسل شفاف تنه‌های سخت‌شده را می‌پاشد، فاخته‌هایی که سال‌ها را می‌شمارند. اما پس از آن ابرها در گرفتگی متورم شدند، آسمان به شکاف زرشکی تبدیل شد، یک قطره آتش شروع به روشن شدن کرد - و جنگل چند صد ساله شروع به دود کرد، و تا صبح زبانه های قرمز در اطراف وزوز می کردند، یک خار، سوت، ترقه، زوزه، نیمی از آسمان دود شده بود، خورشید به سختی در خون دیده می شد» (E. Zamyatin. Rus'). ب به ارزیابی نقش م در ادبیات داستانی توجه زیادی داشت. ل. پاسترناک: «هنر به عنوان یک فعالیت واقع گرایانه و به عنوان یک واقعیت نمادین است. از این جهت واقع گرایانه است که M. را خود اختراع نکرد، بلکه آن را در طبیعت یافت و به طور مقدس بازتولید کرد» (بی. پاسترناک. رفتار ایمن). «استعاره نتیجه طبیعی شکنندگی انسان و برنامه ریزی طولانی مدت وظایف اوست. با توجه به این ناهماهنگی، او مجبور است با نگاه تیزبین عقابی به مسائل نگاه کند و خود را با بینش های آنی و بلافاصله قابل درک توضیح دهد. این شعر است. استعاره مختصری است برای یک شخصیت بزرگ، مختصری برای روح او» (بی. پاسترناک. یادداشت هایی در مورد ترجمه های شکسپیر). م. متداول ترین و گویاترین ترانه هاست. متن: نظریه های باستانی زبان و سبک. - م. L., 1936. - P. 215-220; ارسطو. شعر // ارسطو. آثار: در 4 جلد. - M., 1984. - T. 4. - P. 669-672; ارسطو. بلاغت // بلاغت باستان. - م.، 1978. - ص 130-135، 145-148; آروتیونوا N.D. استعاره//فرهنگ دایره المعارف زبانی. - م.، 1990; دمتریوس درباره سبک // بلاغت باستان. - م.، 1978; جول ک.ک. فکر. کلمه. استعاره. - کیف، 1984؛ کوئینتیلیان. دوازده کتاب دستورات بلاغی. در 2 قسمت. - سن پترزبورگ، 1834; کورولکوف V.I. در مورد جنبه های برون زبانی و درون زبانی مطالعه استعاره // اوچ. zap MGPIIYA. - م.، 1350. - شماره. 58; لومونوسوف M.V. راهنمای کوتاهی برای فصاحت: کتاب اول که حاوی بلاغت است و قواعد کلی فصاحت و فصاحت را نشان می دهد، که برای علاقه مندان به علوم کلامی سروده شده است // گلچین بلاغت روسی. - م.، 1376. - ص 147-148; لووف M.R. بلاغت: کتاب درسی برای دانش آموزان پایه های 10-11. - م.، 1995; پانوف ام.آی. بلاغت از دوران باستان تا امروز // گلچین بلاغت روسی. - م.، 1376. - ص 31-32; Freidenberg O.M. استعاره // Freidenberg O.M. اسطوره و ادبیات دوران باستان. - م.، 1978; فرهنگ لغت دایره المعارف منتقدان ادبی جوان: چهارشنبه ها و سالمندان. سن مدرسه / Comp. در و. نوویکوف. - م.، 1988. - ص 167-169. M.I. پانوف

مفهوم استعاره

زبان روسی ما که قدرتمند و عالی نامیده می شود، متنوع است و در نگاه اول برای هر خارجی قابل درک نیست. ما می‌توانیم کلمات جدیدی ابداع کنیم و از آنها در قالب‌های مختلف کلمه استفاده کنیم، که به سختی برای افرادی که این زبان برای آنها بومی نیست، قابل دسترسی است. آنها به خصوص مسیرهای ما را نمی فهمند، یعنی وسایل مجازی و بیانی که شامل استعاره است. استعاره چیست؟ برای فردی که زبان روسی را از نزدیک مطالعه می کند، پاسخ به این سوال واضح است. استعاره عبارت است از کاربرد مجازی کلمات بر اساس انتقال خصوصیات از یک پدیده به پدیده دیگر. چنین انتقالی به دلیل مقایسه دو شی امکان پذیر است. به عنوان مثال، "حلقه طلایی" و "موی طلایی". مقایسه بر اساس ویژگی رنگ است. به عبارت دیگر، پاسخ به این سؤال که استعاره چیست ممکن است اینگونه به نظر برسد - مقایسه ای پنهان است.

سه عنصر مقایسه وجود دارد:

موضوع مقایسه (آنچه در حال مقایسه است در اینجا مورد توجه قرار می گیرد).

تصویر مقایسه (شئی که با آن مقایسه می شود به عنوان پایه در نظر گرفته می شود).

نشانه مقایسه (که بر اساس آن مقایسه انجام می شود).

کارکردهای اساسی استعاره

1. ارزیابی.
به طور معمول، استفاده از استعاره با هدف برانگیختن احساسات و ایده های خاص در یک فرد است. به عنوان مثال، عبارت "برنز ماهیچه ها" را در نظر بگیرید. واضح است که این به عضلات قوی و پمپاژ شده اشاره دارد.
2. عاطفی- (عاطفی)-ارزیابی.
کارکرد دیگری که بر اهمیت استعاره در ارائه یک تصویر خاص به گفتار تأکید می کند. در اینجا ما نه تنها در مورد تقویت برخی از ویژگی ها، بلکه در مورد ایجاد یک تصویر جدید صحبت می کنیم. مثلاً «امواج صحبت کردن». امواج را به یک موجود زنده تشبیه می کنند؛ تخیل یک فرد تصویری را تداعی می کند که غرغر بی شتاب امواج را به تصویر می کشد.
3. اسمی (اسمی).
این تابع یک شی جدید را به بافت زبان معرفی می کند. به عنوان مثال، "لاستیک را بکشید"، یعنی تردید کنید.
4. شناختی.

استعاره ها به شما اجازه می دهند تا چیزهای اساسی و بدیهی را در یک موضوع ببینید. با دانستن اینکه استعاره چیست، می توانید گفتار خود را متنوع کنید و آن را تصویری تر کنید.

انواع استعاره

استعاره ها، مانند هر استعاره، انواع خاص خود را دارند:

تیز. چنین استعاره ای مفاهیمی را به هم پیوند می دهد که از نظر معنا با یکدیگر فاصله زیادی دارند.
- پاک شد کاملاً برعکس یک استعاره تند، مفاهیمی را که شبیه یکدیگر هستند به هم متصل می کند. به عنوان مثال، "دستگیره در".
- استعاره به صورت فرمول. نزدیک به یک استعاره پاک شده، اما یک بیان منجمد است. گاهی اوقات تجزیه آن به اجزای آن غیرممکن است. به عنوان مثال، "جام وجود".
- منبسط. این استعاره کاملاً گسترده است و در کل بخش گفتار آشکار می شود.

محقق شد. این استعاره گاهی در معنای لغوی آن به کار می رود. اغلب برای ایجاد یک موقعیت کمیک. به عنوان مثال، "قبل از اینکه عصبانی شوید، به راه بازگشت فکر کنید."

انواع مختلفی از استعاره وجود دارد، مانند synecdoche یا metonymy. اما این سطح عمیق تری از یادگیری زبان است. بنابراین، با دانستن اینکه استعاره چیست، می توانید به راحتی از آن در گفتار خود استفاده کنید و آن را زیباتر، متنوع تر و قابل فهم تر کنید.

استعاره

استعاره

استعاره - یک نوع استعاره (نگاه کنید به)، استفاده از یک کلمه به معنای مجازی؛ عبارتی که یک پدیده معین را با انتقال ویژگی های ذاتی پدیده دیگر (به دلیل شباهت این یا آن پدیده های مرتبط) به آن مشخص می کند، چیزی شبیه به این. arr او را جایگزین می کند. منحصر به فرد M. به عنوان یک نوع تروپ در این است که نشان دهنده مقایسه ای است که اعضای آن چنان ادغام شده اند که عضو اول (آنچه مقایسه شد) جایگزین می شود و به طور کامل با دومین (آنچه با آن مقایسه شد) جایگزین می شود. مثال. "یک زنبور از یک سلول مومی / پرواز برای ادای احترام مزرعه" (پوشکین)، که در آن عسل با خراج و کندوی زنبور عسل با یک سلول مقایسه می شود و اصطلاح اول با دومی جایگزین می شود. م.، مانند هر تروپ، بر خاصیت یک کلمه استوار است که معنای آن نه تنها بر کیفیات ذاتی و کلی اشیاء (پدیده ها)، بلکه بر کل غنای تعاریف ثانویه و کیفیات و خصوصیات فردی آن استوار است. به عنوان مثال. در کلمه "ستاره" همراه با معنای اصلی و کلی (جسم آسمانی) تعدادی ویژگی ثانویه و فردی نیز داریم - درخشندگی ستاره، فاصله آن و غیره. معانی کلمات، که به ما امکان می دهد بین آنها ارتباطات جدیدی برقرار کنیم (یک نشانه ثانویه ادای احترام این است که جمع شده است؛ سلول ها - فضای تنگ آن و غیره). برای تفکر هنری، این ویژگی‌های «ثانویه» که بیانگر لحظات وضوح حسی هستند، وسیله‌ای برای آشکار کردن ویژگی‌های اساسی واقعیت طبقاتی بازتاب‌شده از طریق آن‌ها هستند. M. درک ما از یک شی معین را غنی می کند، پدیده های جدیدی را برای توصیف آن جذب می کند، درک ما از ویژگی های آن را گسترش می دهد. از این رو معنای شناختی استعاره است. M. ، مانند یک تروپ به طور کلی ، یک پدیده زبانی عمومی است ، اما در داستان اهمیت ویژه ای پیدا می کند ، زیرا برای نویسنده ای که در تلاش برای عینی ترین و فردی ترین نمایش تصویری واقعیت است ، M. این فرصت را می دهد تا متنوع ترین ویژگی ها را برجسته کند. ویژگی‌ها، جزئیات یک پدیده، نزدیک‌تر کردن آن با دیگران و غیره. کیفیت م. و جایگاه آن در سبک ادبی طبیعتاً با شرایط خاص طبقاتی تاریخی تعیین می‌شود. و آن مفاهیمی که نویسنده با آنها کار می کند، و معانی ثانویه آنها و ارتباط آنها با مفاهیم دیگر، که تا حدی پیوندهای پدیده ها را در واقعیت منعکس می کند - همه اینها توسط ماهیت شرطی شده تاریخی آگاهی طبقاتی نویسنده تعیین می شود، یعنی: در نهایت، روند زندگی واقعی را که او از آن آگاه است، توضیح دهد. از این رو شخصیت کلاسی M. محتوای تاریخی متفاوت آن: سبک های مختلف با سیستم های استعاری متفاوت، اصول استعاره مطابقت دارد. در عین حال، بسته به جهت گیری و ویژگی های مهارت ادبی و همچنین در آثار یک نویسنده، نگرش به M. در همان سبک متفاوت است (استعاره های گورکی در داستان "پیرزن ایزرگیل" و در "زندگی کلیم سامگین")، در یک اثر (تصویر افسر و تصویر نیلوونا در "مادر" گورکی)، حتی در توسعه یک تصویر (ثروت M.، که مشخصه نیلوونا است، در قسمت آخر کتاب و نبود آنها در اول). بنابراین. arr M به عنوان یکی از ابزارهای ایجاد یک تصویر هنری معین عمل می کند و تنها در یک تحلیل خاص می توان مکان، معنا و کیفیت استعاره را در اثر، خلاقیت یا سبک معین مشخص کرد، زیرا در استعاره نیز یکی از موارد زیر را داریم. لحظات بازتاب طبقاتی واقعیت تروپ، واژگان.

دایره المعارف ادبی. - در ساعت 11 تن. M.: انتشارات آکادمی کمونیست، دایره المعارف شوروی، داستان. ویرایش شده توسط V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

استعاره

(استعاره یونانی - انتقال)، نظر دنباله; انتقال یک ویژگی از شیء به شیء بر اساس ارتباط تداعی آنها، شباهت درک شده ذهنی. استعاره در آثار هنری هنگام توصیف اشیاء برای تأکید بر خصوصیات ظریف آنها استفاده می شود تا آنها را از زاویه ای غیر معمول نشان دهد. سه نوع اصلی استعاره وجود دارد: تجسم - انتقال نشانه یک فرد زنده به یک جسم بی جان - "مانند سفید". لباس آواز خوانددر پرتو..." ("دختر در گروه کر کلیسا آواز خواند..." توسط A. A. Blok); شیء سازی - انتقال نشانه ای از یک جسم بی جان به یک فرد زنده - " سرهاما مردم را فریب می دهیم درختان بلوط..." ("شاعر کار" اثر V.V. Mayakovsky)؛ حواس پرتی - انتقال نشانه ای از یک پدیده مشخص (شخص یا شی) به یک پدیده انتزاعی و انتزاعی - "سپس خود را فروتن می کنددر روح من اضطراب..." ("هنگامی که زمین زرد نگران است ..." M. Yu. Lermontov). انواع استعاره از لحاظ تاریخی پایدار شناخته شده است که در ادبیات مختلف ملی دوره خاصی وجود داشته است. اینها کنینگ ها (ایسلندی kenning - تعریف) در شعر اوایل قرون وسطی است: "اسب دریا" استعاره نورس قدیم از یک کشتی است، "راه نهنگ ها" استعاره آنگلوساکسون از اقیانوس است. . هر استعاره ای از انواع اصلی نشان داده شده می تواند به کل متن اثر بسط یابد و معنای آن را در قالب کنش های طرح، یعنی تبدیل شود. تمثیل. استعاره در گفتار شاعرانه بیشتر دیده می شود; در آثاری که نسبت داستان از نسبت واقعیت بیشتر است. استعاره یکی از ویژگی های اصلی ژانر فولکلور است پازل ها.

ادبیات و زبان. دایره المعارف مصور مدرن. - م.: روزمان. ویرایش شده توسط پروفسور گورکینا A.P. 2006 .

استعاره

استعاره(به یونانی Μεταφορά - انتقال) - نوعی استعار مبتنی بر تداعی از طریق تشابه یا قیاس. بنابراین، کهنسالمی توان نام برد دربعدازظهریا پاییز زندگیاز آنجایی که همه این سه مفهوم با نشانه مشترک نزدیک شدن به پایان همراه هستند: زندگی، روز، سال. استعاره نیز مانند سایر اشعار (متونیمی، سینکدوخ) نه تنها پدیده ای از سبک شعری، بلکه یک پدیده زبانی عمومی است. بسیاری از کلمات در زبان به صورت استعاری شکل می گیرند یا به صورت استعاری به کار می روند و معنای مجازی کلمه دیر یا زود جایگزین معنی می شود، کلمه درک می شود. فقطبه معنای مجازی آن، که بنابراین دیگر به عنوان مجازی شناخته نمی شود، زیرا معنای مستقیم اصلی آن قبلاً محو شده یا حتی کاملاً از بین رفته است. این نوع منشأ استعاری در کلمات جداگانه و مستقل آشکار می شود ( اسکیت، پنجره، محبت، فریبنده، تهدیدآمیز، آگاه شوید، اما حتی بیشتر در عبارات ( بال هاآسیاب، کوه خط الراس, رنگ صورتیرویاها، به نخ آویزان شود). برعکس، در مواردی که معنای مستقیم و مجازی در یک کلمه یا ترکیبی از کلمات تشخیص یا احساس می شود، باید از استعاره به عنوان یک پدیده سبک صحبت کرد. چنین شاعرانهاستعاره ها می توانند: اولاً، نتیجه استفاده از کلمه جدید، زمانی که به کلمه ای که در گفتار معمولی به یک معنی یا آن معنا استفاده می شود، معنای مجازی و جدید داده شود (مثلاً "و در تاریکی فرو خواهد رفت. تهویهسال به سال"؛ «..جسد قرار گرفته است آهن ربا" - تیوتچف)؛ دوم، نتیجه تجدید، تجدید حیاتاستعاره های محو شده زبان (مثلاً «شما جادو را می نوشید سم آرزوها"؛ «مارهای دل پشیمانی"- پوشکین). رابطه بین دو معنا در یک استعاره شاعرانه می تواند درجات متفاوت تری باشد. یا می توان معنای مستقیم یا مجازی را به منصه ظهور رساند، و دیگری می تواند، به قولی، با آن همراه باشد، یا هر دو معنا می توانند در تعادل خاصی با یکدیگر باشند (نمونه ای از دومی از تیوتچف است: "یک رعد و برق. ، در ابر موج می زند، گیج خواهد شدلاجوردی بهشتی"). در اغلب موارد، استعاره ای شاعرانه را در مرحله تحت الشعاع قرار دادن معنای مستقیم با مجازی می یابیم، در حالی که معنای مستقیم فقط می دهد. رنگ آمیزی احساسیاستعاره، جایی که تأثیر شاعرانه آن نهفته است (مثلاً «در خون آتش می سوزدآرزوها" - پوشکین). اما نمی توان مواردی را انکار کرد و یا حتی استثنا در نظر گرفت که معنای مستقیم یک استعاره نه تنها ادراک مجازی خود را از دست نمی دهد، بلکه به منصه ظهور می رسد، تصویر وضوح را حفظ می کند، به واقعیت شاعرانه تبدیل می شود. استعاره محقق می شود. (به عنوان مثال، "زندگی هجوم موش است" - پوشکین؛ "روح او مانند یخ آبی شفاف می درخشید" - بلوک). استعاره شاعرانه به ندرت به یک کلمه یا عبارت محدود می شود. معمولاً به تعدادی تصویر برمی خوریم که مجموع آنها به استعاره ادراکی احساسی یا بصری می بخشد. چنین ترکیبی از چندین تصویر در یک سیستم استعاری می تواند انواع مختلفی داشته باشد که بستگی به رابطه بین معنای مستقیم و مجازی و میزان وضوح و احساسی بودن استعاره دارد. این ظاهر معمولی است استعاره گستردهنشان دهنده حالتی است که ارتباط بین تصاویر با معنای مستقیم و مجازی پشتیبانی می شود (مثلاً "ما با چشمان بسته از جام وجود می نوشیم" - لرمانتوف؛ "غمگین و گریان و خنده، جریان های شعرهای من". حلقه، و غیره) د. کل شعر - بلوک). این نوع استعاره است که به راحتی در آن توسعه می یابد تمثیل(سانتی متر.). اگر ارتباط بین تصاویر موجود در استعاره بسط یافته تنها با یک معنی پشتیبانی شود، فقط مستقیم یا فقط مجازی، آنگاه اشکال مختلفی به دست می آید. کاتاخرزیس(نگاه کنید به) به عنوان مثال، از Bryusov: "من بودم گرفتار رطوبت سیاهموهای روان او، جایی که ارتباط بین تصاویر متناقض درونی "درهم" و "رطوبت" با معنای مجازی تصویر پشتیبانی می شود. رطوبت سیاه = مو; از بلوک: "من ساکت هستم من آن را به صورت فرهای تیره می بافمراز اشعارگرانبها الماس"، جایی که تناقض ترتیب متفاوتی دارد: تصویر الماس، به عنوان استعاره ای برای شعر، به طور مستقل آشکار می شود و تحقق می یابد، و در رابطه با معنای مجازی اصلی، یک کاتاکرزیس را تشکیل می دهد: در فرهایم شعر می بافم. در نهایت، ما باید نوع خاصی از کاربرد استعاره را با کاتاکرزیس نیز نشان دهیم، یعنی زمانی که استعاره اصلی مشتق دیگری را برمی انگیزد که به طور استعاری محدود به استعاره است. مستقیممعنی اولی بنابراین، از پوشکین: "در سکوت شب، زندگی کنید در حال سوختن هستندمارهایی از پشیمانی قلبی در من وجود دارد» که در آن در حال سوختن هستندیک محمول استعاری برای آن وجود دارد پشیمانی، فقط در معنای لغوی گرفته شده است: آنها می توانند زخم های سوختگیو بنابراین نیش می زند، مار را نیش می زند، اما نمی تواند سوختن از پشیمانی. از این قبیل استعاره های مشتق می تواند چندین باشد یا یک استعاره مشتق به نوبه خود مشتق جدید دیگری را به وجود آورد و غیره، به طوری که نوعی زنجیره استعاری شکل بگیرد. نمونه‌های برجسته‌ای از چنین کاربرد استعاره‌ها در شعر ما در بلوک یافت می‌شود. (به تحلیل مفصل سبک استعاری او در مقاله V. M. Zhirmunsky, Poetry of Alexander Blok, P. 1922 مراجعه کنید). تعیین دقیق درجه عاطفی بودن، وضوح و به طور کلی تحقق شاعرانه انواع مختلف استعاره های شعری دشوار است، زیرا موضوع به درک ذهنی و طنین با آنها بستگی دارد. اما مطالعه ی شاعرانگی فردی نویسنده (یا گروه ادبی) در رابطه با جهان بینی کلی او به ما امکان می دهد با عینیت کافی در مورد اهمیت زیبایی شناختی استعاره ها در سبک شعری خاص صحبت کنیم. در استعاره رجوع کنید به شعر و سبک شناسی، که با این کلمات و با مقاله در مورد نشان داده شده است مسیرها>> کتاب A. Biesse به طور خاص به استعاره اختصاص دارد. Die Philosophie des Metaphorischen، هامبورگ و لایپزیگ 1893 و کار ناتمام Fr. Brinkmann، Die Metaphern I. Bd. بن 1878.

ام پتروفسکی. دایره المعارف ادبی: فرهنگ اصطلاحات ادبی: در 2 جلد / ویرایش توسط N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - م. L.: انتشارات L. D. Frenkel, 1925

ببینید «استعاره» در فرهنگ‌های دیگر چیست:

- (انتقال، یونانی) گسترده ترین شکل تروپ، بلاغت. شکلی که نشان دهنده تشبیه یک مفهوم یا بازنمایی به مفهوم دیگر، انتقال ویژگی ها یا ویژگی های مهم دومی به آن، استفاده از آن در... ... دایره المعارف مطالعات فرهنگی

- (انتقال استعاره یونانی، متا، و phero من حاملم). بیان تمثیلی; trope که شامل این واقعیت است که نام یک مفهوم بر اساس شباهت بین آنها به مفهوم دیگر منتقل می شود. فرهنگ لغات کلمات خارجی موجود در زبان روسی. ... فرهنگ لغت کلمات خارجی زبان روسی

- (از استعاره یونانی - انتقال، تصویر) جایگزینی یک عبارت معمولی با یک عبارت مجازی (مثلاً یک کشتی صحرا). استعاری - به معنای مجازی، مجازی. فرهنگ لغت دایره المعارفی فلسفی. 2010. استعاره… دایره المعارف فلسفی

استعاره- استعاره (به یونانی Μεταφορα انتقال) نوعی استعاره است که بر اساس تداعی از طریق تشابه یا قیاس است. بنابراین، پیری را می توان عصر یا پاییز زندگی نامید، زیرا هر سه مفهوم با ویژگی مشترک آنها در نزدیک شدن همراه است ... فرهنگ اصطلاحات ادبی

استعاره- استعاره، استعاره (به یونانی metaphorá)، نوع استعاره، انتقال خواص یک شی (پدیده یا جنبه هستی) به دیگری، بر اساس اصل تشابه آنها در برخی موارد یا تضاد. بر خلاف مقایسه، که در آن هر دو عبارت وجود دارند... ... فرهنگ لغت دایره المعارفی ادبی

استعاره- استعاره (از انتقال استعاره یونانی) استعاره مرکزی زبان است، یک ساختار معنایی تصویری پیچیده، نشان دهنده روش خاصی از شناخت است که از طریق تولید تصاویر ناشی از تعامل انجام می شود... ... دایره المعارف معرفت شناسی و فلسفه علم

استعاره- استعاره ♦ استعاره شکل سبک. مقایسه ضمنی، استفاده از یک کلمه به جای کلمه دیگر بر اساس قیاس یا شباهت بین چیزهای مورد مقایسه. تعداد استعاره ها واقعاً بی پایان است، اما ما فقط می دهیم... ... فرهنگ لغت فلسفی اسپونویل

با سلام خدمت خوانندگان محترم سایت وبلاگ. شما در حال خواندن مقاله ای هستید که توسط شخصی نوشته شده است با قلبی آتشین، اعصاب فولادی و دستانی طلایی. به نظر می رسد، البته، غیر متواضعانه.

اما این تعاریف پرمخاطب نمونه‌ها و تصاویر واضحی از موضوع این مقاله هستند. پس از همه، امروز ما در مورد استعاره صحبت خواهیم کرد.

استعاره ابزاری ادبی است که به شما امکان می دهد متن را واضح تر و احساسی تر کنید. شامل این واقعیت است که خواص یک مورد را منتقل می کندیا اعمال بر دیگری

به هر حال، دست ها از طلا نمی توانند ساخته شوند، قلب نمی توانند بسوزند و اعصاب از فولاد ساخته نمی شوند. همه این تعاریف استفاده می شود به معنای مجازی، و ما کاملاً معنی این مثال ها را درک می کنیم:

1. دست های طلایی - هر کاری که انجام می دهند خوب و در نتیجه ارزشمند است.
2. قلب آتشین - قادر به عشق و تجربه احساسات قوی است.
3. اعصاب فولادی - آرامش و احتیاط حتی در شرایط شدید.

تعریف اصطلاح و مصادیق استعاره

اولین تعریف از اینکه استعاره چیست توسط ارسطو ارائه شد و این تقریباً 2.5 هزار سال پیش بود.

درست است، کمی سنگین به نظر می رسید، اما نویسنده یک فیلسوف است:

استعاره نامی غیر معمول است که از گونه ای به جنس دیگر یا از جنس به گونه دیگر یا از گونه ای به گونه دیگر یا از جنس به جنس دیگر منتقل می شود.

بله، به نظر می رسد مانند پیچش زبان، و بسیار فلسفی. اما، در اصل، این به معنای همان چیزی است که قبلاً گفتیم - این انتقال ویژگی های یک شی به شی دیگر است که در ابتدا برای آن مناسب نیست.

برای واضح تر شدن آن، بهتر است فوراً بدهید نمونه هایی از استعاره:

1. رنگ سرخ سحر روی دریاچه بافته شد...(S. Yesenin). واضح است که هیچ رنگی را نمی توان «بافته» کرد؛ در اینجا «انعکاس» پیدا می کند. اما باید اعتراف کنید که زیباتر به نظر می رسد.
2. من در ساحل ایستاده ام، در آتش موج سواری...(K. Balmont). روشن است که آتش و آب دو عنصر متضاد هستند، اما اینجا هستند و شاعرانه‌تر از آن‌که به‌جای «آتش» از کلمه «پاشیدن» استفاده می‌شد، معلوم شد.
3. باد بادی در میان ارتش طلایی مزارع قدم می زند...(V. Khlebnikov). در اینجا دو استعاره به طور همزمان وجود دارد - باد شبیه فلیل (نوعی چاقو) است ، ظاهراً به همان اندازه بی رحم است ، و خوشه های ذرت با "ارتش طلایی" جایگزین شده است ، زیرا تعداد آنها زیاد است و همه آنها در مرحله بعدی ایستاده اند. به یکدیگر.
4. و ساده ترین چیز. درخت کریسمس در جنگل متولد شد، در جنگل رشد کرد. به طور طبیعی، هیچ درخت کریسمس نمی تواند "متولد" شود، زیرا درختان از دانه ها رشد می کنند.

اگر دقت کرده باشید متوجه شده اید که استعاره های این مثال ها در معانی مختلفی به کار رفته اند. اینها می توانند اسم، صفت و حتی فعل باشند.

استعاره در ادبیات

اغلب استعاره ها را می توان در شعر یافت. به عنوان مثال، Yesenin تقریباً تمام مجموعه ای از چنین ابزارهای استعاری را دارد.

گیلاس پرنده معطر، آویزان، ایستاده است،
و سبزه های طلایی در آفتاب می سوزند.

روشن است که سبزی نمی تواند طلایی رنگ باشد، اما شاعر به این ترتیب درخشش پرتوهای خورشید را بر شاخ و برگ به دقت و به وضوح منتقل می کند.

و در همان نزدیکی، نزدیک یک تکه آب شده، در چمن، بین ریشه ها،
نهر کوچک نقره ای می گذرد و جاری می شود.

باز هم آب نقره نمی تواند باشد، اما می فهمیم که بسیار تمیز است و زمزمه نهر شبیه صدای زنگ نقره است. و آب نمی تواند "روند". استعاره به این معناست که جریان خیلی سریع جریان دارد.

درست مانند زمان در این نقاشی معروف سالوادور دالی.

به سینما

فیلمسازان دوست دارند از عناوین بزرگ استفاده کنند تا بلافاصله توجه مخاطب را به خود جلب کنند. بیایید فقط این مثال ها را بیان کنیم:

در تبلیغات

از آنجایی که منظور از استعاره است تصویر آشنا را تقویت کنیدو آن را به یاد ماندنی تر می کند، که، طبیعتا، این تکنیک مدت هاست که توسط تبلیغ کنندگان اتخاذ شده است. از آن برای ایجاد شعارهای کوتاه اما جذاب استفاده می کنند.

1. "جادوی قهوه" (قهوه ساز "De Longi")؛
2. "انقلاب رنگ لب" (رژ لب رولون)؛
3. "آتشفشان شانس را بیدار کن!" (شبکه ماشین های اسلات)؛
4. ضربه ما به قیمت ها! (فروشگاه های الدورادو)؛
5. "در موجی از لذت" ("کوکاکولا")؛
6. "Sink into the Cool" ("Lipton Ice Tea").

انواع استعاره در مثالها

همه استعاره ها معمولاً به چند نوع تقسیم می شوند:

1. تیز. این رایج ترین و درخشان ترین نوع است. به عنوان یک قاعده، اینها فقط دو کلمه هستند که کاملاً مخالف یکدیگر هستند. به عنوان مثال، "بالهای آتش"، "گل ماه"، "انفجار احساسات".
2. پاک شد. این استعاره ای است که قبلاً آنقدر در واژگان ما جا افتاده است که بدون فکر از آن استفاده می کنیم. به عنوان مثال، "جنگل دست ها"، "زندگی مانند عسل"، "دست های طلایی" که در همان ابتدای مقاله به آنها اشاره کردیم.
3. استعاره-فرمول. این یک نوع ساده تر از استعاره فرسوده است. اینها ساختارهای خاصی هستند که ما دیگر حتی نمی توانیم آنها را به اجزاء تقسیم کنیم و آنها را بازنویسی کنیم. به عنوان مثال، "پای صندلی"، "انگشت کفش"، "فنجان وجود".
4. اغراق. استعاره ای که با آن عمداً مقیاس اتفاقات را افزایش می دهیم. به عنوان مثال، "صد بار قبلاً به شما گفتم"، "میلیون ها نفر نمی توانند اشتباه کنند"، "کل کلاس از خنده افتادند."

همه این انواع متعلق به استعاره های ساده هستند. یعنی از نظر طراحی کوچک هستند و قاعدتاً فقط یک کلمه به معنای مجازی به کار می رود. اما به اصطلاح وجود دارد استعاره های گسترده. اینها تمام قطعات متن هستند. و اغلب آنها را می توان دوباره در شعر یافت.

بیایید برای کمک به Yesenin قبلاً ذکر شده مراجعه کنیم:

بیشه طلا منصرف شد
توس، زبان شاد،
و جرثقیل ها، متأسفانه پرواز می کنند،
آنها دیگر پشیمان نمی شوند.

برای چه کسی متاسفم؟ از این گذشته ، همه در جهان یک سرگردان هستند -
می گذرد، می آید و دوباره از خانه بیرون می رود.
گیاه شاهدانه آرزوی همه کسانی است که از دنیا رفته اند
با ماه پهنی بر فراز حوض آبی.

استعاره ها زبان ما را غنی می کنند. و بسیاری بدون اینکه حتی متوجه شوند. مثلاً وقتی منسوب به مردمویژگی های حیوانات مختلف:

1. وقتی در مورد شخصی می گوییم که او مانند "شیر" است، منظور شجاعت اوست.
2. و وقتی "خرس" را به یاد می آوریم، به احتمال زیاد در مورد ابعاد صحبت می کنیم.
3. خوب ، "خر" ، "قوچ" و حتی "مرغ" به وضوح حماقت را مشخص می کند.

استعاره های زیادی در استعاره های آشنا وجود دارد گفته ها:

1. "آب های هنوز عمیق هستند"
2. "در هر بشکه یک دوشاخه وجود دارد"
3. "خانه من در لبه است"

حتی عامیانه اغلب نمی تواند بدون استعاره، به عنوان مثال، "یک کدو تنبل بده".

به هر حال، دانشمندان مدت‌هاست ثابت کرده‌اند که استعاره‌ها بخش خلاق مغز را فعال می‌کنند. و فردی که از چنین تکنیک هایی در گفتار خود استفاده می کند، تمایل بیشتری به گوش دادن دارد.

بنابراین، اگر می خواهید به عنوان زندگی حزب شناخته شوید (استعاره دیگر)، با خیال راحت زبان خود را غنی کنید.

موفق باشی! به زودی شما را در صفحات سایت وبلاگ می بینیم

ممکن است علاقه مند باشید

متونیمی نمونه ای از ارتقای هنری یک تصویر است تمثیل چیست با استفاده از مثال هایی از ادبیات تروپ ها سلاح مخفی زبان روسی هستند مقایسه تکنیکی است که یک تصویر را تزئین می کند (نمونه هایی از ادبیات) کار چیست Synecdoche نمونه ای از کنایه در زبان روسی است Litotes دست کم گرفتن و نرم کردن برای ایجاد یک تصویر است شعر (ها) - چیست؟ القاب چیست و چگونه هستند (با استفاده از نمونه هایی از ادبیات) تعریف هنر ارائه تعاریف مختصر و واضح است. زبان چیست و وظایف اصلی آن چیست؟